Arquivos diarios: 20/02/2026

ESPINA, Concha (Santander, 1877-1955). Novelista. O seu primeiro libro foi de poemas “Mis flores” (Valladolid, 1904). Depois escrebeu vários volûmes de contos, incluindo um que se publicou em 1922: “Cuentos”. A sua fama debe-se à sua producçón novelística. “La niña de Luzmela” (1909) foi a sua primeira novela e unha das melhores das dezasete que escrebeu. Sempre tivo presente a Pereda, novelista também oriundo de Santander como ela, e tratou de transpôr as fronteiras da novela rexional, com a que Pereda había sobresaído. Non obstânte, os seus experimentos fracasarom e, apesar do seu excessivo sentimentalismo, as melhores novelas que fixo forom de temática “montañesa”. Destacam “Despertar para morir” (1910); “Agua de nieve” (1911); “La esfinge maragata” (1914); “La rosa de los vientos” (1916), que probabelmente sexa a melhor de tema “montañes”; “El metal de los muertos” (1920), novela muito popular que trata dos mineiros e da sua vida na mina; “Dulce nombre” (1921); “El cáliz rojo” (1923); “Altar mayor” (1926); “Copa de horizontes” (1930); e “Retaguardia”, publicada em 1937, ano em que ficou cega. Outras novelas som: “El más fuerte” (1947); “Un valle en el mar” (1950); “Una novela de amor” (1953) e “Aurora de España” (1955). As suas “Obras completas” forom publicadas em 1944 e 1960.

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ESPERPENTOS. Termo empregado pola fala galega, e utilizado por Ramón María del Valle Inclán, para descreber a técnica de deformaçón sistemática que empréga nalgunhas das suas obras teatrais e românces. Usou esta palabra por primeira vez na obra “Luces de Bohémia” (1923), cuxa personáxe central, Max Estrella, afirma: “Los héroes clásicos reflejados en los espejos cóncavos dan el esperpento”. Valle Inclán insinua que a realidade espanhola é unha grotesca deformaçón da tradiçón europeia e, ao mesmo tempo, que para captar o sentido tráxico da vida espanhola, debe-se aplicar unha estéctica sistemáticamente deformante. O exemplo mais revelador das suas obras esperpênticas é “Los cuernos de don Friolera” (1921), que prefigura o teatro do absurdo que surxiría na Europa pouco depois (Adamov, Ionesco, Beckett e Fernando Arrabal). As personáxes non som vistas como heroicas ou galanas, senón como bonecos grotescos, títeres ou incluso animalescas. A sua primeira novela esperpêntica foi “Tirano Banderas” (1926).

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